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Finzioni

di Borges Jorge L. Melis A. (cur.) edito da Adelphi, 2015

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Informazioni bibliografiche del Libro

 

Finzioni: "L'esile volume di 146 pagine sfidava la nostra immaginazione di diciottenni innamorati delle visioni di Jim Morrison e di William Blake con una visionarietà ironicamente erudita, minuziosa fino a sembrare perversa e abbastanza vaga da spingerci a cercare di decifrarla come una lingua straniera. Ora 'Finzioni' torna in una nuova e splendida versione italiana accresciuta dai tre racconti che Borges vi aggiunse ... E a percorrere di nuovo i sentieri biforcuti dell'argentino, a rileggere certi memorabili attacchi, ci si accorge non solo che il loro potere pacatamente incantatorio è immutato, ma in qualche modo si è ramificato, come in un racconto di Borges. Che cosa è successo? Solo che quasi tutta la letteratura degli ultimi quarant'anni, da Calvino a Pynchon a Molina a infiniti altri, si è confrontata o scontrata con l'universo onirico e lievemente delirante scaturito da 'Finzioni'." (Giuseppe Montesano)
"The slender volume of 146 pages defied our imagination of teen in love with visions of Jim Morrison and William Blake with a visionary ironically erudite, detailed up to seem perverse and vague enough to go to try to decipher it as a foreign language. Now ' Fictions ' back in a new and wonderful Italian version increased by three stories that Borges added ... And to follow the paths of forked argentino, to reread some memorable bouts, one realizes not only that their power quietly incantatory is unchanged, but somehow branched, like in a tale by Borges. What happened? Just that almost all the literature of the last forty years, from Calvin to Pynchon to Molina to other infiniti, confronted or faced with the dreamlike universe and slightly delusional originated from ' Fictions '. " (Giuseppe Montesano)

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Le Recensioni degli Utenti Unilibro
"Finzioni"
La finzione è un’arte sopraffina
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La finzione è un’arte sopraffina, che si esercita scrivendo ad occhi chiusi sulla pagina. Immaginazione, immedesimazione, assenza di confini; buio pesto che si colora e che si colma per avvampi metafisici, per partiture strambe, per invenzioni mai inventate da inventori d’invenzioni. Così la pagina, ch’era bianca, si fa piana piena di strani segni scritti con l’inchiostro: per ogni segno un suono, per ogni suono un’aggiunta fantasiosa. Emergono interi villaggi mai esistiti; emergono biblioteche che hanno scaffali senza limiti; emergono scene spietate di memoria, eventi rimossi o mai accaduti e transiti, decorsi, mutazioni, strane forme di strani esseri di cui si fa fatica a far catalogo. ’Finzioni’ di Borges - con in cui si può scorgere l’orbita della cometa, la crescita dell’albero, la chiacchiera dell’uomo, la musica delle lingue che s’intrecciano e si ricompongono in una Lingua nuova - è tra le forme più alte d’inventiva ben trascritta. Si prenda - a puro titolo d’esempio - Ireneo Funes che accumula e racconta, racconta e accumula, libri e storie e vicende senza porsi un argine, senza avere fine. Ci dice l’autore - in una lontana intervista - che egli "rappresenta metaforicamente l’insonnia" ovvero quel beato fastidio che fa della notte il tempo delle letture - e tuttavia Ireneo Funes è, anche, una meravigliosa rappresentazione di tutti i guitti e di tutti gli uomini che hanno qualcosa da narrare. Tre bicchieri su una tavola. Un remo che penetra le acque del Rio Negro. La favola di Swift come progresso della morte. Ireneo Funes racconta e racconta come raccontano tutti i guitti, tutti gli uomini, tutte le ’Finzioni’.