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Il Novecento. Il secolo beve. Arti visive, musica. Ediz. a colori

di Eco U. (cur.) edito da Encyclomedia Publishers, 2017

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Informazioni bibliografiche del Libro

 

Il Novecento. Il secolo beve. Arti visive, musica. Ediz. a colori: "Avanguardia, moderno, postmoderno, caso; fruizione, produzione/riproduzione, serialità, elettronica": sono parole-chiave comuni alle arti visive e alla musica del Novecento. Parole che indicano percorsi, la cui ricchezza è qui raccontata tenendo conto sia dell'enormità sperimentale dei singoli artisti - da Duchamp a John Cage, da Stravmskij a Picasso, da Boulez e Paul Klee - sia dei processi più ampi che coinvolgono il sentire di questo secolo. Influenze, curiosità, dinamiche storiche, scelte di campo. Paradossalmente sono proprio i luoghi "marginali", schiacciati dalla storia, a riscattarsi nel gusto: pensiamo all'Art Negre che investe i music hall, il jazz, le tavolozze e gli arredi, e impone uno scatto di suoni e di ritmi; o al fenomeno kletzmer che si riverbera in tutti i tentativi di meticciato di fine secolo sino a diventare la cifra di un gusto globale. 0 ancora possiamo citare l'interesse per quelle procedure seriali, inaugurate dalla pop art e rese quasi mistiche dal minimalismo musicale e artistico, che hanno relativizzato il ruolo dell'autore. E poi i luoghi e i modi della fruizione: dai musei alla land art, dal teatro lirico ai rave party, il racconto di una continua scoperta di nuove tonalità dell'esperienza estetica.
"Avant-garde, modern, postmodern, case; use, production/reproduction, seriality, electronics": they are key words common to the visual arts and music of the twentieth century. Words that indicate paths, whose richness is told here taking into account both the experimental enormity of individual artists - from Duchamp to John Cage, from Stravmsky to Picasso, from Boulez and Paul Klee - and the broader processes involving the feeling of this century. Influences, curiosities, historical dynamics, field choices. Paradoxically, it is precisely the "marginal" places, crushed by history, that redeem themselves in taste: think of Art Negre that invests music halls, jazz, palettes and furnishings, and imposes a shot of sounds and rhythms; or the kletzmer phenomenon that reverberates in all attempts at the end of the century to become the figure of a global taste. And we can still mention the interest in those serial procedures, inaugurated by pop art and made almost mystical by musical and artistic minimalism, which have relativized the role of the author. And then the places and ways of use: from museums to land art, from opera house to rave parties, the story of a continuous discovery of new shades of aesthetic experience.

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