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Il montaggio. Ediz. illustrata

di Ejzenstejn Sergej M. Montani P. (cur.) edito da Marsilio, 2013

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Informazioni bibliografiche del Libro

 

Il montaggio. Ediz. illustrata: Dopo l'ampia ricognizione sistematica sul principio del montaggio presentata nel precedente volume delle Opere scelte (la "Teoria generale del montaggio") questo libro raccoglie ora tutti i contributi tecnici e specifici dedicati da Ejzenstejn al più classico tra i nodi della teoria del cinema, dalla primitiva formulazione del concetto nel famoso manifesto del 1923 sul "Montaggio delle attrazioni", concepito ancora nel contesto dell'avanguardia teatrale, alla sua immediata riformulazione in termini propriamente filmici nel "Montaggio delle attrazioni cinematografiche" (un testo solo oggi ristabilito nella sua integrità), attraverso l'avventura del montaggio "intellettuale" e l'idea di una "drammaturgia della forma", via via fino agli esiti più compiuti e totalizzanti della ricerca raccolti nei tre grandi saggi sul "Montaggio verticale" (1940-41), punto d'arrivo di una complessa teoria del testo audiovisivo nella quale il montaggio funge da principale strumento di organizzazione "polifonica". Al di là dell'incessante proliferare di nuove soluzioni e proposte, un tema costante attraversa tutti i saggi raccolti in questo libro, anche nei loro risvolti più tecnici: il rapporto tra la rappresentazione e il senso (che non è rappresentabile), o, più profondamente, l'analogia tra il discorso del cinema e il processo creativo del pensiero. Per Ejzenstejn, infatti, il montaggio è uno dei procedimenti discorsivi del cinema in cui questo rapporto appare all'opera nella sua più forte produttività.
After extensive systematic reconnaissance on the principle of editing presented in the previous volume of selected works (the "General Assembly") this book gathers now all technical contributions and dedicated by Eisenstein classic between nodes of film theory, from the primitive concept formulation in the famous manifesto of 1923 on "mounting of attractions", conceived in the context of the vanguard theatrical , to its immediate reformulation in terms of cinematic attractions in the "Assembly" filmic properly (a text just today restored in its entirety), through the adventure of "intellectual" and the idea of mounting a "drama of form", all the way through to results achieved and all-encompassing research collected in three large essays on "vertical" (1940-41), the culmination of a complex theory of the audiovisual text in which the Assembly serves as the primary means of organizing "polyphonic". Beyond the incessant proliferation of new solutions and ideas, a constant theme through all the essays collected in this book, even in their more technical aspects: the relationship between the representation and meaning (which is not representable), or, more profoundly, the analogy between the discourse of cinema and the creative process of thought. For Eisenstein, in fact, the Assembly is one of discursive procedures of cinema where this report looks at the opera in its strongest productivity.

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