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L'opera. Storia, teatro, regia. Vol. 1: Il Seicento

di Elvio Giudici edito da Il Saggiatore, 2016

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Informazioni bibliografiche del Libro

  • Titolo del Libro: L'opera. Storia, teatro, regia. Vol. 1: Il Seicento
  • Sottotitolo: Il barocco
  • AutoreElvio Giudici
  • Editore: Il Saggiatore
  • Collana: La cultura , Nr. 1046
  • Data di Pubblicazione: 2016
  • Genere: MUSICA
  • ArgomentoMelodramma
  • Volume: 1
  • ISBN-10: 8842819301
  • ISBN-13:  9788842819301

 

L'opera. Storia, teatro, regia. Vol. 1: Il Seicento: L'opera del Seicento è stata per secoli sinonimo di rappresentazioni paludate, affidate a cantanti appesantiti da pizzi, parrucche, guardinfanti e mantelli, che li rendevano simili a bambole antiche e ne impedivano ogni movimento naturale, eccezion fatta per le immancabili braccia slanciate in avanti e le mani strette al cuore o proiettate al cielo. Monteverdi, Händel, Purcell venivano messi in scena con una devozione ripetitiva che scoraggiava ogni apporto registico personale, pena la censura di un pubblico assuefatto alle naftaline di scenografie ridondanti e popolate da marchingegni semoventi e superficiali ricciolerie. La teatralità era sacrificata al vetusto altare di ciò che nell'opera conterebbe veramente, la voce: le arie potevano raggiungere vette di virtuosismo estremo, ma l'essenza dell'opera era perduta. Poi arrivarono registi come Peter Sellars, Willy Decker, Richard Jones, Robert Carsen e David McVicar e convinsero anche il pubblico più recalcitrante che l'opera è innanzitutto teatro, e tanto più lo è l'opera barocca, con le sue ciniche trame di potere e le sue vicende contraddittorie e ambigue, tenute assieme dalla cifra dominante dell'ironia. Si scoprì così che Händel non era solo uno sciorinare arie irrelate, cantate in sequenza da attori sempre soli sul palco, ma un meccanismo teatrale vorticoso, in cui contano le psicologie dei personaggi, il loro relazionarsi e i contrasti sentimentali. Si scoprì che Cesare poteva essere rappresentato nelle vesti di un moderno presidente degli Stati Uniti e che questa teatralità non sminuiva la musica, ma al contrario ne
The work of the seventeenth century has been synonymous for centuries with swamped representations, entrusted to singers weighed down by lace, wigs, gazeinfants and cloaks, which made them look like ancient dolls and prevented any natural movement, except for the unmissable arms slender forward and hands clenched to the heart or projected to the sky. Monteverdi, Handel, Purcell were staged with a repetitive devotion that discouraged any personal directorial contribution, at the risk of censorship of an audience accustomed to the naplines of redundant sets and populated by self-propelled and superficial contraptions amberjacks. Theatricality was sacrificed to the old altar of what in opera would really count, the voice: the arias could reach heights of extreme virtuosity, but the essence of the work was lost. Then came directors such as Peter Sellars, Willy Decker, Richard Jones, Robert Carsen and David McVicar and convinced even the most recalcitrant audience that opera is primarily theatre, and the more so is the baroque opera, with its cynical power plots and its events contradictory and ambiguous, held together by the dominant figure of irony. It turned out that Handel was not only a shaman irrelate arias, sung in sequence by actors always alone on stage, but a swirling theatrical mechanism, in which the psychologies of the characters, their relationship and sentimental contrasts count. It was discovered that Caesar could be represented in the guise of a modern president of the United States and that this theatricality did not detract from the music, but on the contrary it

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