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Ombre. La rappresentazione dell'ombra portata nell'arte occidentale. Ediz. illustrata

di Gombrich Ernst H. edito da Einaudi, 2017

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Informazioni bibliografiche del Libro

 

Ombre. La rappresentazione dell'ombra portata nell'arte occidentale. Ediz. illustrata: Come sono state rappresentate le ombre nell'arte occidentale? Come le hanno dipinte, o ignorate, gli artisti dal Rinascimento al Seicento? E quali nuove funzioni hanno svolto nel Romanticismo, per gli Impressionisti o i Surrealisti? Non gli oggetti che sono nei quadri, ma la loro ombra fa da filo conduttore al volume. Ernst Gombrich ci parla della presenza di qualcosa di incorporeo, che diventa reale solo perché può essere guardato, e quindi rappresentato figurativamente. E nel contempo ci mostra l'importanza di qualcosa che, nell'alternanza di zone chiare e scure, disegna gli oggetti, consentendoci di identificarne la forma. Il celebre storico dell'arte ne mostra la presenza a partire dalla lucidità «scientifica» di Masaccio, per toccare le sottigliezze di Leonardo, fino a collegare le teatrali drammatizzazioni di Rembrandt o Caravaggio alle elaborazioni che appartengono più direttamente alla nostra esperienza, per esempio nei montaggi suggestivi di De Chirico o nelle ricerche di un fotografo del calibro di Cartier-Bresson, attraversando momenti significativi, come quelli suggeriti da Tiepolo, Guardi, Turner. Questa nuova edizione del saggio è arricchita con numerose illustrazioni a colori e un'introduzione di Nicholas Penny.
How were shadows represented in Western art? How did artists, or ignore them, painted them from the Renaissance to the 17th century? And what new functions have they performed in Romanticism, impressionists or Surrealists? Not the objects that are in the paintings, but their shadow is the common thread to the volume. Ernst Gombrich tells us about the presence of something incorporeal, which becomes real only because it can be looked at, and therefore represented figuratively. And at the same time it shows us the importance of something that, in the alternation of light and dark areas, draws objects, allowing us to identify their shape. The famous art historian shows his presence from the "scientific" lucidity of Masaccio, to touch the subtleties of Leonardo, to link the theatrical dramatizations of Rembrandt or Caravaggio to the elaborations that belong more directly to our experience, for example in the suggestive montages of De Chirico or in the research of a photographer of the caliber of Cartier-Bresson, going through significant moments, such as those suggested by Tiepolo, Guardi, Turner. This new edition of the essay is enriched with numerous color illustrations and an introduction by Nicholas Penny.

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