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Scritti in mostra. L'avanguardia come zona 1958-2008

di Fabio Mauri Alfano Miglietti F. (cur.) edito da Il Saggiatore, 2019

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Informazioni bibliografiche del Libro

 

Scritti in mostra. L'avanguardia come zona 1958-2008: Il corpo di Pier Paolo Pasolini usato come schermo per la proiezione del Vangelo secondo Matteo; una giovane donna con la stella di David tatuata sul petto, che si taglia i capelli e li usa per formare lo stesso segno su uno specchio; un muro di vecchie valigie che racchiude ogni muro, ogni storia insanguinata del Novecento; la sagoma di un monitor che preme sotto una tela, reclamando la sua ingombrante presenza. Sono sufficienti poche opere a testimoniare la varietà e l'ampiezza semantica della produzione di Fabio Mauri, uno dei più grandi maestri dell'avanguardia italiana. All'origine della sua arte tragica ed eretica - eppure segnata da una vena di malinconia che raggiunge lo spettatore come una carezza -, le esperienze esistenziali e politiche dei suoi primi diciotto anni di vita: la guerra, la conversione, gli amici ebrei mai più ritornati, la follia e l'internamento. Esperienze indagate e rimodulate attraverso i linguaggi e i materiali più diversi: dagli schermi degli anni cinquanta - ad attestare la precoce consapevolezza che quell'oggetto sta diventando la principale forma simbolica del mondo -, fino alle più recenti installazioni degli anni zero; e ancora, dall'objet trouvé alla performance, dalle proiezioni alla scrittura. Scrittura che è centrale nella sua pratica artistica, come evidenzia il contributo alla fondazione delle riviste Il Setaccio (con Pasolini), Quindici (con Eco, Sanguineti, Pagliarani, Balestrini, Porta, Arbasino, Manganelli), La città di Riga (con Kounellis). Scritti in mostra testimonia il cruciale rapporto tra un artista e la sua curatrice. I
The body of Pier Paolo Pasolini used as a screen for the projection of the Gospel according to Matthew; a young woman with David's star tattooed on her chest, who cuts her hair and uses them to form the same sign on a mirror; a wall of old suitcases enclosing every wall, every bloody story of the twentieth century; the silhouette of a monitor pressing under a canvas, claiming its bulky presence. Few works are enough to testify to the variety and semantic breadth of the production of Fabio Mauri, one of the greatest masters of the Italian avant-garde. At the origin of his tragic and heretical art - yet marked by a vein of melancholy that reaches the viewer like a caress -, the existential and political experiences of his first eighteen years of life: war, conversion, Jewish friends never returned , madness and internment. Experiences investigated and remodulated through the most diverse languages and materials: from the screens of the 1950s - to attest to the early awareness that that object is becoming the main symbolic form of the world -, to the most recent zero-year installations; and again, from the trouvé objet to the performance, from projections to writing. Writing that is central in his artistic practice, as evidenced by the contribution to the foundation of the magazines Il Sisich (with Pasolini), Fifteen (with Eco, Sanguineti, Pagliarani, Balestrini, Porta, Arbasino, Manganelli), The city of Riga (with Kounellis). Written on display testifies to the crucial relationship between an artist and his curator. The

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