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Tattilità, visione aptica, critica d'arte e storia. Riflessioni sul nostro tempo

di Carmelo Occhipinti edito da Universitalia, 2019

Informazioni bibliografiche del Libro

 

Tattilità, visione aptica, critica d'arte e storia. Riflessioni sul nostro tempo: L'idea di esporre a Palazzo Poli tre dei nostri quadri tattili - realizzati grazie a un contributo del MIUR, nel 2016, dalla Mediars di Los Angeles d'après originali di Raffaello, Correggio e Caravaggio - per confrontarli con alcune riproduzioni incisorie che degli stessi dipinti si ricavarono in varie epoche (da parte di Hendrick Goltzius, Lucas Vorsterman e Simon François Ravenet il Giovane), rispondeva ad una precisa esigenza: quella di attirare le attenzioni degli studiosi di storia artistica, ma soprattutto dei nostri studenti, sul tema del rapporto strettissimo tra la percezione vi-siva e la percezione tattile. Tema che, prima ancora di esser fatto oggetto di approfondita discussione teorica da parte dei moderni psicologi della percezione, è stato da sempre coltivato - come spesso tendiamo a dimenticare - dagli scrittori d'arte degli ultimi cinque secoli, a partire almeno dalle pagine che Leonardo da Vinci dedicò al «paragone» tra la pittura e la scultura.
The idea of displaying three of our tactile paintings at Palazzo Poli - made thanks to a contribution from MIUR, in 2016, from the original Los Angeles Mediars of Raphael, Correggio and Caravaggio - to compare them with some engraving reproductions that of the same paintings were obtained in various eras (by Hendrick Goltzius, Lucas Vorsterman and Simon Francois Ravenet the Younger), met a precise need : to attract the attention of scholars of artistic history, but especially of our students, on the theme of the very close relationship between vi-siva perception and tactile perception. A theme that, even before being made the subject of in-depth theoretical discussion by modern psychologists of perception, has always been cultivated - as we often tend to forget - by the art writers of the last five centuries, starting at least from the pages that Leonardo da Vinci dedicated to the "paragon" between painting and sculpture.

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