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Shakespeare in burlesque. Il culto del Bardo e le parodie dei teatri illegittimi di Londra 1769-1843

di Andrea Peghinelli edito da Editoria & Spettacolo, 2012

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Shakespeare in burlesque. Il culto del Bardo e le parodie dei teatri illegittimi di Londra 1769-1843: Nella prima metà dell'Ottocento la scena teatrale inglese fu oggetto di una profonda trasformazione dovuta al proliferare di teatri minori o 'illegittimi', che si contrapposero al monopolio teatrale vigente anche a colpi di burlesque. La programmazione di questo genere di spettacoli non era una libera scelta, ma l'unico espediente a disposizione degli impresari per mettere in scena i drammi di Shakespeare. Nei teatri minori, difatti, non era permesso rappresentare opere di prosa in quanto la legislazione assicurava il privilegio del 'teatro di parola' soltanto al Drury Lane e al Covent Garden, un diritto esclusivo che sarebbe rimasto in vigore sino al 1843. Shakespeare, dunque, sarebbe dovuto essere patrimonio dei due teatri che potevano vantarsi del titolo di 'legittimi'. Oggetto di questo studio è l'attività dei teatri minori e la loro produzione di opere shakespeariane 'illegittime', fruite da un numeroso pubblico popolare. Ci si sofferma, in particolare, sui burlesque shakespeariani: radicali riscritture parodiche in versi irregolari e in rima baciata, ricche di canzoni e di brani musicali che consentivano di eludere i vincoli legislativi.
In the first half of the 19th century, the English theater scene was the subject of a major transformation due to the proliferation of smaller theatres or ' illegitimate ', which is also applicable to monopoly countered theatrical burlesque. The programming of this kind of shows it was not a free choice, but the only expedient at the disposal of entrepreneurs to stage the plays of Shakespeare. Minor Theatre, in fact, were not allowed to represent works of prose as the legislation ensured the privilege of the ' word ' Theatre only at Drury Lane and Covent Garden, an exclusive right that would remain in force until 1843. Shakespeare, then, was to be the heritage of two theaters that could boast the title of ' legitimate '. The object of this study is the activity of smaller theatres and their production of Shakespearean works ' illegitimate ', used by a large popular audience. It focuses in particular on Shakespearean verse burlesque parodic rewriting irregular: radicals in rhyming couplets, full of songs and music that allowed them to evade legislative constraints.

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