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L'avventura occidentale dell'uomo

di Rougemont Denis de Morigi S. (cur.) edito da Centro Studi Campostrini, 2018

  • Prezzo di Copertina: € 25,00
  • € 21,25
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Informazioni bibliografiche del Libro

 

L'avventura occidentale dell'uomo: Frida l'artista, Frida la rivoluzionaria, Frida la santa, Frida la vittima, Frida la bisessuale, Frida l'icona di stile! Certamente Frida decide di comunicare tutto questo attraverso la sua pittura, ma è innegabile che con il suo stile costruisce una seconda pelle su cui incidere con altrettanta forza i suoi valori, il rispetto della sua disabilità e la fede nella cultura Tehuana. Per Frida l'abito è espressione della sua identità, del suo legame con il popolo e con le tradizioni messicane, espressione della sua stessa storia. Nel suo primissimo autoritratto, datato settembre 1926, Frida indossa «un romantico vestito di velluto color vinaccia con bavero e polsini, apparentemente di broccato d'oro». Nulla che faccia pensare a un abito tradizionale, eppure, a soli diciannove anni, la resa semiotica di ciò che indossa è già ben chiara e precisa. Ecco dunque che trova, proprio nella moda, la cornice perfetta per mettersi in mostra, una maschera per esorcizzare il dolore e la solitudine. Un contrasto potente, potentissimo, quasi surreale e tale da renderla icona di uno stile che non conosce eguali nella storia dell'arte. La tragicità della sua vita è allora compensata dalla gioia del suo guardaroba. Attraverso abiti e accessori, colori e profumi, Frida può così dichiarare il dolce affetto che la lega alla terra natia. Il suo stile personale e quasi fuori dal tempo. Il mondo del glamour s'inchina dunque alla donna che da sempre l'ha osteggiato in quanto espressione di splendore effimero, considerato nel suo quadro «Il mio vestito è appeso là» (1933) alla stregua dei simboli del c
Frida the artist, Frida, Frida, Frida revolutionary Holy victim, Frida the bisexual Frida style icon! Certainly Frida decides to communicate all this through his painting, but it is undeniable that with his style builds a second skin on which to engrave with equal strength values, respect for their disabilities and faith in culture Tehuana. For Frida the gown is an expression of its identity, its connection with the people and with the Mexican traditions, an expression of his own story. In his very first self-portrait, dated October 1926, Frida is wearing "a Burgundy velvet dress with romantic collar and cuffs, apparently of Gold Brocade??. Anything that suggests a traditional dress, yet, only nineteen, the yield semiotics of what she is wearing is already very clear and precise. Here, then, that is, in fashion, the perfect setting for showing off, a mask to exorcise the pain and loneliness. A powerful contrast, powerful, almost surreal and such to make it an icon of a style that knows no equal in the history of art. The tragedy of his life is then compensated by the joy of her wardrobe. Through clothes and accessories, colors and scents, Frida can thus declare the sweet affection that binds to the homeland. His personal style and almost out of time. The world of glamour bows to the woman who has always opposed as an expression of ephemeral splendor, considered in his painting "my dress hangs there?? (1933) as symbol of c

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