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Riccardo De Marchi. 2777. Catalogo della mostra (Brescia, 21 aprile-23 giugno 2017). Ediz. italiana e inglese

di Scotini M. (cur.) edito da Silvana, 2017

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Informazioni bibliografiche del Libro

  • Titolo del Libro: Riccardo De Marchi. 2777. Catalogo della mostra (Brescia, 21 aprile-23 giugno 2017). Ediz. italiana e inglese
  • AutoreScotini M. (cur.)
  • Editore: Silvana
  • Data di Pubblicazione: 2017
  • Genere: ARTI
  • ArgomentoDe Marchi, Riccardo
  • Curatore: Scotini M.
  • Traduttore: Venables A.
  • ISBN-10: 8836637582
  • ISBN-13:  9788836637584

 

Riccardo De Marchi. 2777. Catalogo della mostra (Brescia, 21 aprile-23 giugno 2017). Ediz. italiana e inglese: L'opera di Riccardo De Marchi (Tarvisio, 1964) invita l'osservatore a un esercizio ermeneutico. Le sue sequenze lineari dei buchi, scalati in righe sovrapposte su diverse superfici - in alluminio, in plexiglas o polietilene - esibiscono impaginati e formati di scritture lontane, indecifrabili, che tanto più perentoriamente si affermano quanto più si sottraggono alla lettura e alla comprensione. Allineati e alternati in diametri diversi, assumono l'aspetto di impaginati artistici, dittici arcaici, textures alfabetiche. Ma l'ossessione scritturale di De Marchi va oltre, invadendo oggetti comuni, copertine di dischi, cucchiai, conchiglie e cartoline, come fosse una marcatura indelebile e misteriosa delle cose. Il silenzio dei segni che De Marchi mette in scena non è altro che l'apertura di uno spazio di lettura negato e, proprio per ciò, di una scrittura in permanente stato di attesa.
The work of Richard Dale (Tarvisio, 1964) invites the observer to a hermeneutical exercise. Its linear sequences of holes, scaled overlapping rows on different surfaces-aluminum, plexiglas or polyethylene-paginated and distant, indecipherable writings formats exhibit, that much more peremptorily assert themselves as you subtract reading and understanding. Aligned and alternating in different diameters, take on the appearance of paginated archaic alphabetic, diptychs, textures. But the Scriptural obsession of Dale goes further by invading everyday objects, record covers, buckets, shells and cards, as if it were an indelible marking and mysterious things. The silence of the signs that Dale is staging is nothing more than opening a reading space denied and, precisely because of this, a writing in a permanent state of waiting.

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