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Otello. Note di regia. L'ultimo copione

di Stanislavskij Konstantin S. Malcovati F. (cur.) edito da Audino, 2016

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Informazioni bibliografiche del Libro

 

Otello. Note di regia. L'ultimo copione: Konstantin Stanislavskij già nel 1896, prima di fondare il Teatro d'Arte di Mosca, è stato interprete, come Otello, della tragedia shakespeariana omonima. Trent'anni dopo vuole rimetterla in scena. Ci pensa a lungo: le prove cominciano nel 1926 e proseguono lentamente fino al 1928, quando Stanislavskij, colpito da un gravissimo infarto, è costretto a un lungo periodo di riposo. Va a curarsi a Nizza e di lì manda alla compagnia le sue note di regia; sperando di poter tornare in tempo per sistemare personalmente lo spettacolo; ma non ci riesce. La prima è fissata per il marzo 1930, quando le note non sono ancora finite: così le interrompe a metà del quarto atto. Straordinaria testimonianza, queste note, dell'ultimo periodo dell'indagine sul Sistema: viene data enorme rilevanza alle azioni fisiche rispetto alla reviviscenza. L'attore, per poter controllare la giusta espressione del sentimento, deve come prima cosa fissare le azioni connesse con il sentimento stesso: solo così può essere sicuro di non cadere nell'enfasi, nella retorica, nella falsità, di raggiungere la verità. Per ogni scena, per ogni frammento Stanislavskij, in queste pagine, suggerisce all'attore le azioni fisiche a cui riferirsi nella linea interpretativa. Una grande lezione per attori e registi.
Konstantin Stanislavsky already in 1896, before founding the Moscow art theatre, was an interpreter, as Othello, the tragedy of the same name. Thirty years later wants to put her back on stage. We think long: trials begin in 1926 and continued slowly until 1928, when Stanislavsky, suffered a serious heart attack, it is constrained to a long period of rest. Go to heal themselves in Nice and then sends to the company her Director's statement; hoping to return in time to settle personally the show; but it can't. The first is scheduled for March 1930, when notes are not finished yet: so the stops in the middle of the fourth Act. Extraordinary testimony, these notes, the last period of the survey on your system: you are given enormous importance to physical actions than the revival. The actor, in order to control the correct expression of feeling, must first secure the actions associated with the same sentiment: only in this way can be sure not to fall in the emphasis, in rhetoric, in falsehoods, to reach the truth. For each scene, each fragment Stanislavsky, in these pages, the actor suggests physical actions that refer in approach. A great lesson for actors and directors.

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