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Rosencrantz e Guildenstern sono morti

di Tom Stoppard Cuttitta L. (cur.) edito da Sellerio Editore Palermo, 2019

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Informazioni bibliografiche del Libro

 

Rosencrantz e Guildenstern sono morti: «"Rosencrantz e Guildenstern" sono morti è innanzitutto una commedia. Intendevo creare un testo comico e se il risultato non fosse stato divertente riterrei di aver fallito» (Tom Stoppard). Rosencrantz e Guildenstern sono due personaggi minori dell'"Amleto" di Shakespeare. Una fugace apparizione, qualche battuta e via; ma alla fine del dramma l'altisonante annuncio: «Rosencrantz e Guildenstern sono morti». Da qui il titolo di questa tragicommedia, celebrato capolavoro del teatro dell'assurdo. Esso mostra cosa accade dietro la scena ai personaggi. Così i due rappresentano la totale insensatezza, la casualità del tutto, il vuoto: stanno lì, non fanno e non sanno niente, certe volte confondono perfino i propri nomi, si sfidano a testa o croce e si scambiano vaneggiamenti, doppi sensi, insinuazioni, giochi di parole. Come se fossero alla mercé di un impenetrabile mistero. Quelli che li incontrano sembrano sempre prenderli sottilmente in giro a sottolineare la loro inutilità; e se hanno una notizia, un'informazione, non li mettono a parte. Ma più che angoscia suscitano, come vuole l'autore, comicità, divertimento. E questo torna a confermare l'assunto filosofico pessimistico. L'opera è diventata un film, nel 1990, diretto dallo stesso Tom Stoppard, Leone d'Oro a Venezia.
""Rosencrantz and Guildenstern" died is first and foremost a comedy. I wanted to create a comictext, and if the result wasn't funny, I'd think I failed"" (Tom Stoppard). Rosencrantz and Guildenstern are two minor characters in Shakespeare's "Hamlet." A fleeting apparition, a few jokes and away; but at the end of the drama the high-sounding announcement: "Rosencrantz and Guildenstern are dead". Hence the title of this tragicomedy, celebrated masterpiece of the theatre of the absurd. It shows what happens behind the scene to the characters. Thus the two represent the total senselessness, the randomness of the whole, the emptiness: they stand there, they do not do and they do not know anything, sometimes they even confuse their own names, they challenge each other head or cross and exchange ramblings, double senses, insinuations, puns. As if they were at the mercy of an impenetrable mystery. Those who encounter them always seem to subtly tease them to emphasize their futility; and if they have news, information, they don't set them apart. But more than anguish arouse, as the author wants, comedy, fun. And this confirms the pessimistic philosophical assumption. The opera became a film, in 1990, directed by Tom Stoppard himself, Golden Lion in Venice.

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