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La Pietà di Michelangelo a Firenze. Ediz. illustrata

di Jack Wasserman Fintoni M. (cur.) edito da Mandragora, 2006

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Informazioni bibliografiche del Libro

 

La Pietà di Michelangelo a Firenze. Ediz. illustrata: Secondo il racconto di Vasari, Michelangelo scolpì la Pietà pensando alla propria sepoltura e volle dare i tratti del proprio volto alla figura che si erge al centro del gruppo per sorreggere il Cristo, un Nicodemo. Dopo anni di lavoro discontinuo e tormentato, la sfregiò in un accesso di collera, per poi donarla a un servitore: ceduta al fiorentino Francesco Bandini e restaurata da Tiberio Calcagni, la scultura fu posta nel giardino della villa romana dei Bandini, sul colle del Quirinale. Cosimo III de' Medici la riportò a Firenze, dove passò da San Lorenzo al Duomo e infine al Museo dell'Opera di Santa Maria del Fiore. Pubblicato negli Stati Uniti e riveduto per la presente edizione, lo studio di Wasserman prende le mosse dall'analisi critica delle pagine vasariane e dagli interrogativi che esse lasciano irrisolti per ripercorrere la vicenda di uno tra i più intensi e discussi capolavori di Michelangelo. Un'analisi sostenuta da un approccio interdisciplinare che si avvale di numerosi contributi: un saggio della storica dell'arte Franca Trinchieri Camiz ricostruisce la vicenda romana della scultura, il cui significato religioso è esaminato in uno studio iconografico di Timothy Verdon; lo scultore Peter Rockwell offre la ricostruzione delle tecniche e degli strumenti adottati dall'artista, mentre Pietro Moioli per l'ENEA e i ricercatori dell'Opificio delle Pietre Dure di Firenze illustrano i risultati delle indagini scientifiche condotte sulla Pietà.
According to Vasari, Michelangelo sculpted the Piet?? with own burial and gave the strokes of their face to figure that stands in the center of the group to support the Christ, Nicodemus. After years of intermittent work and tormented, slashed in a fit of anger, then donate it to a servant, ceded to the Florentine Francesco Bandini and restored by Tiberio Calcagni, the sculpture was placed in the garden of the Roman villa of Bandini, on the Quirinal Hill. Cosimo III de ' Medici brought it back to Florence, where he spent from San Lorenzo Cathedral and finally to the Museo dell'Opera di Santa Maria del Fiore. Released in the United States and revised for this Edition, the study by Wasserman moves from the critical analysis of Vasari pages and the questions that they leave unresolved for retracing the story of one of the most intense and discussed masterpieces by Michelangelo. An analysis backed by an interdisciplinary approach that takes advantage of many contributions: an essay of art historian Frank Trinchieri Camiz reconstructs the story of Roman sculpture, whose religious significance is examined in a study of illustrations by Timothy Verdon; the sculptor Peter Rockwell offers reconstruction techniques and tools adopted by the artist, while Peter Malcolm to ENEA and researchers at the Opificio delle Pietre Dure in Florence illustrate the results of scientific studies conducted on Pity.

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