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Traité élémentaire de la peinture. E-book. Formato Mobipocket Leonardo Da Vinci   -  Pubme, 2016  - 

Léonard de Vinci a toujours été regardé comme le plus savant dans toutes les parties de la Peinture; c'étoit le sentiment du célèbre Poussin, qui avoit si fort étudié les principes et les règles de son art, et il a souvent avoué à ses amis qu'il avoit tiré des ouvrages de Léonard les connoissances qu'il avoit acquises. Après cela ne doit-on pas être surpris que le Traité de Léonard de Vinci sur la Peinture n'ait paru pour la première fois qu'en 1651? Les Italiens, qui sont si jaloux de la gloire de leur nation, l'avoient entre les mains, et il seroit encore enseveli dans la poussière de quelque cabinet, si les François ne l'avoient fait imprimer; il le fut en 1651, en italien et en françois. M. Du Frêne joignit à l'édition italienne qu'il en fit, la Vie de Léonard qu'il avoit composée en italien: celle que je donne en françois n'en est, pour ainsi dire, que la traduction: j'y ai seulement ajouté ce qui se trouve sur Léonard dans Vasari, dans Félibien, et dans ceux qui ont écrit sur la Vie et les Ouvrages des Peintres. J'ai tiré beaucoup de choses d'un manuscrit qui m'a été prêté par un curieux: ce sont des Mémoires en italien pour servir à l'histoire de Léonard de Vinci. L'auteur de ces Mémoires est le père Mazzenta, barnabite Milanois, qui a eu entre les mains les papiers de Léonard, c'est-à-dire, les Traités qu'il a composés, et les dessins qu'il a faits.

The mind of the artist. E-book. Formato Mobipocket George Clausen   -  Pubme, 2015  - 

"The Mind of the Artist" speaks for itself, and really requires no word of introduction. These opinions as a whole, seem to me to have a harmony and consistency, and to announce clearly that the directing impulse must be a desire for expression, that art is a language, and that the thing to be said is of more importance than the manner of saying it. This desire for expression is the driving-force of the artist; it informs, controls, and animates his method of working; it governs the hand and eye. That figures should give the impression of life and spontaneity, that the sun should shine, trees move in the wind, and nature be felt and represented as a living thing—this is the firm ground in art; and in those who have this feeling every effort will, consciously or unconsciously, lead towards its realisation. It should be the starting-point of the student. It does not absolve him from the need of taking the utmost pains, from making the most searching study of his model; rather it impels him, in the examination of whatever he feels called on to represent, to look for the vital and necessary things: and the artist will carry his work to the utmost degree of completion possible to him, in the desire to get at the heart of his theme.