Nonas Richard Libri

Richard Nonas. Collected printed matter 1971-2020. Ediz. a colori Bacon A. (Cur.)  Tonini B. (Cur.)   -  Tonini, 2022

Richard Nonas. Collected printed matter 1971-2020. Ediz. a colori - Tonini

Richard Nonas. Shoots good, not straight. Ediz. inglese e francese Hegyi L. (Cur.)   -  Silvana, 2010  - 

Richard Nonas nasce nel 1936 negli Stati Uniti. La sua prima attività, come antropologo, e le missioni che hanno trovato approvazione (vivere con gli indiani del Messico, gli Inuits in Canada e gli indiani in Arizona), permeano tutte le sue sculture. Ciò che potrebbe sembrare, a prima vista, un'arte concettuale e minimalista, in realtà è più vicina a un'arte primitiva: le riflessioni dell'artista nella loro realizzazione poggiano sulla sensibilità dei materiali, e ancor di più sul loro rapporto fisico coi luoghi in cui sono inseriti. Richard Nonas realizza semplici allestimenti, ripetitivi, che vanno a marcare un territorio predefinito - uno spazio naturale o una sala di museo. I materiali utilizzati sono sempre legati alla storia del luogo nel quale si iscrivono. Il lavoro dell'artista, notoriamente vicino a Gordon Matta-Clark e al suo gruppo di Anarchitettura negli anni '70, ha contribuito, con Dennis Oppenheim e Richard Tuttle, alla ricontestualizzazione del linguaggio formale minimalista.

Richard Nonas. As light through fog. Ediz. illustrata Mattioli L. (Cur.)   -  Edizioni Ets, 2018  -  Fuori Collana

La installazione site specific è costituita da 14 parallelepipedi uguali in ferro pieno, che misurano cm 15 x 30 x 60 ciascuno. Sono collocati a circa 80 cm uno dall'altro in modo da disegnare una linea diagonale di circa 14 metri che taglia lo spazio della navata della chiesa da sinistra a destra rispetto alla facciata. I singoli blocchi di metallo non hanno nessuna particolare bellezza in sé, nessun particolare pregio artistico o estetico. Essi sono semplicemente uno strumento che l'artista utilizza per tracciare una linea tridimensionale nello spazio architettonico. Questa linea viene ad interferire con le altre preesistenti nel luogo: quella del fiume, nascosta allo sguardo ma determinante la posizione e l'orientamento dell'edificio gotico; quelle che costituiscono il perimetro della chiesa e quelle oblique che si vanno ad incontrare tra la navata e i gradini dell'abside. La linea disegnata da Nonas in questo contesto sottolinea in modo drammatico e dinamico la mancanza di rassicuranti linee ortogonali nell'insieme della composizione e al tempo stesso la forza del suo precario equilibrio. Essa è anche una delle infinite linee possibili dentro questo spazio, che si rivela dunque come vuoto - e interpretabile all'infinito - proprio perché ha perso non solo i suoi arredi, ma soprattutto la sua funzione originaria: è diventato un luogo dell'assenza in senso umano e antropologico, dove le tracce della storia si perdono nella nebbia del tempo e non sono più chiaramente visibili né alla vista né alla memoria, ma hanno connotati sfumati, ambigui, interpretabili.