Savoldo Giovanni Gerolamo Libri
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Savoldo. Ediz. illustrata Barilli Renato - Giunti Editore, 2022 - Dossier D'art
Giovanni Girolamo Savoldo completa, con il Romanino e il Moretto, la triade degli innovatori della pittura lombarda del primo Cinquecento. La sua formazione è emiliana e toscana, studia in ambito manierista, ma trova il contesto migliore per la sua pittura a Venezia attorno al 1520, in un momento di forte presenza di suggestioni fiammingo-germaniche e giorgionesche. Questa commistione di influenze determina il suo stile molto personale, costruito su una base disegnativa nitida, una grande attenzione al dettaglio e un gusto tutto veneto per la resa atmosferica: uno stile applicato a soggetti molto vari, dal ritratto alla pala d'altare, con una predilezione per i notturni.
Il Savoldo ritrovato Andrico G. M. (Cur.) Zana T. (Cur.) Andrico G. (Cur.) - La Compagnia Della Stampa, 2019
«Erano, ricordo, i primi anni Novanta quando mio padre acquistò l'opera "Ritratto d'uomo (un armaiolo?)" di G. Gerolamo Savoldo. A quel tempo un nostro cugino, che abitava a Milano, portò all'attenzione di papà Mario la vendita, sul mercato antiquario di alto livello, di una pittura ad olio su tela di un grande artista bresciano del Cinquecento. Mio padre, che sentiva forte il richiamo della terra che lo vide nascere, crescere e lavorare in qualità d'imprenditore, non ci pensò due volte. Credo sia stata questa la vera molla... Dal canto mio, sin dalla prima volta che vidi l'armigero appeso alla parete del palazzo di Manerbio detto "Castelletto", rimasi affascinato da quella figura umana: enigmatica, dallo sguardo serio ma sereno, autoritaria ma pacata l'espressione che, quasi sporgendosi dalla tela, pareva volermi comunicare qualcosa che, ragazzo, non riuscivo a capire.» (Roberto Ziletti)
Brera. Giovan Gerolamo Savoldo. La pala di Pesaro. Ediz. illustrata Olivari M. (Cur.) - Electa, 2008
La Pala di Pesaro di Giovan Gerolamo Savoldo è la sua opera più grande eppure paradossalmente la meno conosciuta. L'impossibilità di spostarla, la mancanza di servizi fotografici che la mostrassero generosamente, la difficoltà d'intervento ne hanno determinato un'ambigua sfortuna. Infine è stata avviata l'opera di restauro, progetto partito da Bruno Contardi e concretizzato da Caterina Bon. Data la necessità di non spostare l'opera, è stato costruito intorno ad essa un laboratorio studiato da Ettore Sottsass che contiene la macchina ingegneristica progettata da Goppion con la collaborazione di Mariolina Olivari.