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Paolo Canevari. Manuale per giovani artisti Izzi N. (Cur.) - Dario Cimorelli Editore, 2025 - Strumenti
Il volume, primo volume della collana "Strumenti", raccoglie una selezione di scritti dell'artista Paolo Canevari (Roma, 1963), trasformati poi in lezioni accademiche. Attraverso riflessioni sul ruolo dell'arte nel mondo odierno e indicazioni per perseguire una ricerca artistica personale, il libro intende aiutare i giovani artisti a orientarsi nel complesso universo dell'arte contemporanea. L'autore, sostenendo che il valore dell'arte non si misura con il successo economico o di pubblico, ma esclusivamente nella qualità dell'opera, guida il lettore nella comprensione di cosa sia realmente un'opera d'arte e quale debba essere il ruolo dell'artista oggi. L'arte contemporanea deve essere avanguardia e l'artista un guerriero capace di scardinare le convenzioni sociali e rivoluzionare il senso già compiuto. Solo così si potrà spezzare il giogo di un sistema che promuove la quantità a discapito della qualità.
Paolo Canevari. Materia oscura Tonelli M. (Cur.) Fiorucci L. (Cur.) - Gli Ori, 2020
Paolo Canevari. Materia oscura - Gli Ori
Paolo Canevari. Decalogo. Catalogo della mostra (Roma, 2 ottobre-2 novembre 2008). Ediz. italiana e inglese - Mondadori Electa, 2008 - Arte. Varie
Il progetto "Decalogo" scaturisce, se non direttamente dal ciclo delle "Vetrine alla Calcografia", certamente dalla continua attenzione che l'Istituto ha dedicato all'opera di Canevari fin dal 1999, anno in cui fu invitato a partecipare alla XXIII Biennale di Arti Grafiche di Lubiana nella selezione di artisti italiani curata da Luigi Ficacci. Interesse confermato nelle successive iniziative quali le "Vetrine" dedicate al disegno nel 2000, con l'installazione Seme sulla volta di una sala espositiva della Calcografia e "Muoviti segno!" nel 2001, manifestazione rivolta ai video d'artista nella quale l'artista fu presente con il film d'animazione "Esodo". Canevari ha dimostrato di padroneggiare perfettamente le tecniche dell'incisione, passando attraverso le fasi dell'invenzione, del disegno e dell'incisione delle dieci lastre da lui progettate in grandi dimensioni. Esaurita la loro funzione di matrici per la stampa, dei pochi esemplari tirati e passate attraverso la piegatura dei bordi e l'acciaiatura delle superfici con effetto specchiante, le lastre sono diventate oggetti scultorei che accolgono e riflettono nello spazio i temi iconografici caratteristici dell'artista.