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Petrolini e Dario Fo. Drammaturgia d'attore Soriani Simone - Fermenti, 2020 - Nuovi Fermenti. Saggistica
Ettore Petrolini e Dario Fo sono due dei principali protagonisti del teatro italiano del Novecento. Entrambi attori ma anche autori del proprio repertorio, secondo una tradizione nazionale che risale ai giullari medievali ed ai comici dell'Arte in Età Moderna. Proprio la centralità dell'autore-attore, magari di estrazione popolare o dialettale, rende unico il teatro italiano novecentesco rispetto al contesto europeo dove, invece, si affermano la figura del drammaturgo di professione e del regista. Quella di Petrolini e Fo è una "drammaturgia d'attore" che si definisce attraverso la pratica del palcoscenico, per cui il testo scritto si rinnova di continuo - di replica in replica - per mezzo di improvvisazioni a soggetto che spettacolarizzano qualsiasi "incidente" si produca durante la rappresentazione (senza dimenticare i rimaneggiamenti testuali dovuti al sopravanzare della cronaca durante la tournée, oppure in caso di riprese successive). Così, il pubblico in sala non è un voyeur che assiste a un evento alla ribalta, ma diviene interlocutore compartecipe di un discorso scenico che si carica di intenzioni satirico-parodiche in Petrolini, o socio-politiche in Fo. Postfazione di Paolo Puppa.
Ettore Petrolini. El rey della rissa Seddio Pietro - Montecovello, 2012 - Teatro
Molti si domanderanno chi era Petrolini, questo grande artista celebrato ed ancora oggi ricordato. Certamente un "sobillatore" di regole vecchie e stantie che ingabbiavano il teatro dell'ottocento e dei primi del novecento e che ha saputo incarnare vizi e pregi del popolino verso il quale lui ebbe grande attenzione ricambiato dallo stesso facendolo diventare un vero "divo". Ecco, il percorso umano ed artistico per dare la possibilità di riparlare di questo attore ancora attuale e che fa parlare di sé, nonostante dalla sua morte siano trascorsi circa settant'anni. Ma come accade per tutti i grandi la fama rimane immortale.
Leonardo e Petrolini. Genialità a confronto nel segno della Gioconda. La Gioconda e il Futurismo Innocenti Marco A. Ruggiero Oreste - Orad, 2020
Comunemente si associa Leonardo da Vinci all'immagine del suo (presunto) autoritratto in età avanzata con lunghi capelli e barba bianca dallo sguardo austero e solenne. Pochi conoscono l'aspetto burlesco che Leonardo amava illustrare nelle sua facezie che lasciavano spazio ai doppi sensi e all'ironia: "Uno, vedendo una femmina parata a tener tavola in giostra, guardò il tavolaccio e gridò vedendo la sua lancia: «Oimè, questo è troppo picciol lavorante a sì gran bottega!». Un modo non dissimile da Petrolini quando porta in scena (la ricerca è di Marco Innocenti) la Gioconda che così si esprime attraverso la voce dell'attore: " Il gran Leonardo, appena m'ebbe vista, mormorò: che bel pezzo di figliuola! E, detto fatto, da sublime artista, senza neppure dire una parola, mi mise in posizione e nel più bello m'offersi tutta quanta al suo pennello". E' un aspetto, quello della "filosofia della burla" che accomuna Leonardo, che la perseguiva per diletto, e Petrolini che ne ha fatto una rivoluzione nell'arte scenica.