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Bibliografia di : tutti i libri in vendita online editi da Edizioni Ets pubblicati nella collana Diverse Voci
La musica nel tarantismo. Le fonti storiche Attanasi Francesco M. - Edizioni Ets, 2007 - Diverse Voci
Questo volume testimonia della sfida che Francesco Attanasi, giovane studioso nato e cresciuto nel Salento, a diretto contatto sia con le memorie del tarantismo sia con la recente ripresa di interesse scientifico e politico-culturale per il fenomeno, ha inteso realizzare utilizzando gli strumenti della musicologia. A due anni dalla sua tragica scomparsa, anche per venire incontro alle aspettative di quanti ne hanno stimato le promettenti doti di ricercatore, si pubblica integralmente la lucida ricostruzione storica, sui caratteri e le circostanze di uso delle musiche terapeutiche, che Attanasi ha tratto da una profonda, appassionata e innovativa disanima delle fonti sul tarantismo salentino.
Musica a più voci (Milano, 1628). Composizioni per un'azione pastorale in onore di San Carlo Borromeo Ardemanio Giulio C. Toffetti M. (Cur.) - Edizioni Ets, 2012 - Diverse Voci
Nella quasi totale assenza di testimonianze documentarie sulle origini del teatro musicale milanese, la "Musica a più voci" di Giulio Cesare Ardemanio, pubblicata da Graziadio Ferioli nel 1628, riveste un'importanza storica cruciale. Essa infatti rappresenta la prima testimonianza superstite di musica per il teatro composta da un milanese, stampata a Milano ed ivi rappresentata in una circostanza nota. Le musiche furono composte in occasione della rappresentazione di un'azione pastorale in onore di san Carlo Borromeo, recitata durante il carnevale del 1628 dagli allievi del Collegio di Santa Maria dei Nobili, che erano anche autori dei testi poetici musicati. Nei quindici numeri in cui si articola la partitura, originariamente intercalati all'azione recitata con cui formavano un'inscindibile unità drammaturgica, Ardemanio offre un ricco campionario di tecniche e stili che va dalla ieratica declamazione corale delle pagine più celebrative in onore del Santo, alla scrittura madrigalistica di stampo tardo-rinascimentale, al brio e alla freschezza delle canzonette e dei balletti di ninfe e pastori, alla più moderna pittura degli affetti delle arie solistiche su basso continuo, in un affresco che restituisce efficacemente la vitalità creativa di uno dei migliori interpreti del primo barocco musicale padano.