Libri di Mar
Bibliografia di Mar: tutti i libri in vendita online editi da Giunti Editore pubblicati nella collana Leonardo Studi
La Vergine delle Rocce della National Gallery di Londra. Maestro e bottega di fronte al modello. XLII Lettura vinciana (13 aprile 2002) Marani Pietro C. - Giunti Editore, 2003 - Leonardo Studi
Lettura vinciana 42 (13 aprile 2002). Evento in occasione del 550° anniversario della nascita di Leonardo da Vinci (1452). Prendendo spunto, in accordo con la tradizione originaria delle Letture Vinciane, dalla lettura di un passo del leonardesco ''Trattato della Pittura'' che ha come oggetto l'imitazione delle opere di pittura dei ''primi pittori'' da parte degli allievi, Marani affronterà l'esame della seconda versione della Vergine delle Rocce di Leonardo conservata nella National Gallery di Londra: un'opera emblematica per la collaborazione fra Leonardo e i suoi primi seguaci milanesi. Contrariamente a quanto si suppone tradizionalmente, Pietro Marani mostrerà come il dipinto sia nato, attraverso l'impostazione e il primo abbozzo fornito dal Maestro, per poi essere completato e in parte dipinto da due dei suoi primi collaboratori, e infine ultimato e rifinito dallo stesso Leonardo. La Lettura Vinciana facendo anche il punto degli studi attuali sulla questione delle due versioni esistenti della Vergine delle Rocce, offrirà quindi un importante spaccato delle abitudini operative e della prassi pittorica seguita nella bottega di Leonardo, dando nel contempo giustificazione del protrarsi di una vicenda, iniziata nel 1483, e proseguita per oltre vent'anni.
Il «Salvator Mundi» saudita: novità sulla fortuna iconografica e una riconsiderazione. LXII Lettura vinciana. 15 aprile 2023 Marani Pietro C. - Giunti Editore, 2024 - Leonardo Studi
Il Salvator Mundi già in collezione Cook e oggi in collezione saudita, è riapparso sul mercato antiquario nel 2005 ed esposto alla National Gallery di Londra nel 2011-2012 come opera autografa di Leonardo. Quest'attribuzione ha dato luogo a infinite polemiche, molte delle quali non hanno, per la maggior parte, niente a che fare con la pittura in sé e la sua qualità, ma derivano dal prezzo esorbitante pagato durante i suoi recenti passaggi di proprietà. L'enorme fortuna di questa iconografia, sicuramente messa a punto da Leonardo stesso, di cui sussistono i disegni preparatori e una serie di dati documentari, è qui riconsiderata, con nuovi argomenti e confronti, insieme con una nuova valutazione delle critiche e delle posizioni degli studiosi a proposito delle parti eventualmente autografe e delle diverse attribuzioni proposte.