Libri di Cur Quinsac
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Carlo Fornara. Alle radici del Divisionismo (1890-1910). Catalogo della mostra (Domodossola, 24 maggio-20 ottobre 2019). Ediz. italiana e inglese Quinsac A. (Cur.) - Silvana, 2019 - Arte
Le celebrazioni per il cinquantenario della morte di Carlo Fornara (1871-1968) non avrebbero senso se non fossero occasione per una rilettura dell'artista alla luce di quelle che furono le radici della sua pittura, il suo mondo vigezzino in primis, il Divisionismo a seguire e la posizione in bilico nell'arte del Novecento, secolo che gli sfuggiva per premesse estetiche e filosofiche e in cui trascorse ben 68 anni della sua lunghissima vita. Si auspica che i dipinti e le opere su carta, scelti tra gli esiti più notevoli del pittore nell'arco di vent'anni, permettano agli odierni amanti dell'arte di afferrare l'importanza di una figura molto amata da un certo pubblico settentrionale, ma non ancora consacrata o del tutto compresa.
Carlo Fornara e il divisionismo. Catalogo della mostra (Aosta, 26 ottobre 2019-15 marzo 2020). Ediz. italiana e francese Quinsac A. (Cur.) - Silvana, 2019 - Arte
Il volume, a cura di Annie-Paule Quinsac, colloca Carlo Fornara (1871-1968), che la studiosa definisce "un divisionista della prima ora", per quanto più giovane rispetto ad Angelo Morbelli e a Giuseppe Pellizza da Volpedo, nel cuore del dibattito artistico tra lo scadere del XIX secolo e gli inizi del Novecento. La sua tecnica pittorica, con un'empirica divisione del tono e l'applicazione di concetti teorici derivati dai trattati sull'ottica, è anteriore al fondamentale incontro con Giovanni Segantini dell'estate del 1898, quando venne chiamato quale assistente del maestro per il Panorama di Saint Moritz, e va dunque ricercata nella formazione vigezzina e nei contatti precoci con Lione. Prendendo in esame i due decenni più importanti per l'artista e il divisionismo italiano, gli anni compresi tra il 1890 e il 1910, il catalogo illustra l'evoluzione tecnica del pittore e l'ineluttabile legame con la sua iconografia. Fornara era rimasto l'unico fra i divisionisti la cui opera non era stata oggetto di indagini diagnostiche non invasive, utilizzate per "entrare nel dipinto" osservandone la genesi: la pubblicazione colma tale lacuna presentando un resoconto illustrato delle recenti ricerche scientifiche condotte su cinque opere.