Libri di Rotondi
Bibliografia di Rotondi: tutti i libri in vendita online editi da Progetto Cultura
Trilogia del rancore. Medea del Baltico; Andromac(hi)a; Hai paura? Non dovresti Rotondi Armando - Progetto Cultura, 2025 - Luci Sul Palco
La Trilogia del rancore di Armando Rotondi si assume il rischioso compito di riscrivere il mito mantenendone l'aura. I tre monologhi della trilogia sono la scrittura di una storia nuova, diversa, che suggerisce un tempo attuale e presente, pur mantenendo le caratteristiche intime dei personaggi del mito. In Medea del Baltico, non più dalla Colchide ma lettone, Medea abita la fortezza di Daugavpils, luogo di rilievo nella campagna napoleonica di Russia, crocevia di popoli e usanze differenti, ma non inferiori rispetto alla civiltà occidentale. Il rancore di Medea è rivolto verso l'uomo che l'ha confinata a una condizione di "straniera", sottomessa alla falsa preminenza della cultura occidentale, ma è diretto anche verso se stessa, che ha ceduto ai miraggi di un mondo caotico, affollato, innaturale. Andromac(hi)a, "colei che combatte gli uomini" o "colei che combatte come un uomo", esprime il suo dolore rancoroso con un'energia che conferma il suo nome attraverso tre movimenti che rappresentano sia tre controparti (Ettore, Astianatte, Neottolemo) sia l'io, l'essenza e la lotta del personaggio.
L'accusa. Processo e morte dei coniugi Ceausescu Rotondi Armando - Progetto Cultura, 2020
"L'accusa" prende le mosse dal video e dalla trascrizione, basata sulla trasmissione della televisione austriaca, del processo a Nicolae ed Elena Ceau?escu (con innesti da ulteriori materiali), e gira intorno a un'idea di base: quella di ribaltare l'immagine "classica" della messa in scena e del processo. Nell'immaginario collettivo, le terribili immagini del 25 dicembre 1989 mostrano i coniugi Ceau?escu in un tribunale militare improvvisato e in particolare i loro volti e reazioni ai capi di accusa e alle domande e affermazioni del procuratore. Reazioni che vanno dallo smarrito al megalomane, dall'incredulo sino alla rabbia esplosiva finale, come la furia disperata di Elena, eminenza grigia del regime. Scopo del testo è quindi ribaltare questa prospettiva e mostrare l'accusa - e implicitamente anche la difesa - senza mai far apparire in scena visivamente i Ceau?escu, simbolicamente rappresentati da una coppia di sedie vuote.