Libri di Ilaria Schiaffini
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Arte contemporanea: metafisica, dada, surrealismo Schiaffini Ilaria - Carocci, 2011 - Quality Paperbacks
Metafisica, dada e surrealismo hanno sancito una rottura fondamentale nella tradizione delle avanguardie. Lo scardinamento del rapporto tra segni pittorici e realtà avviato da Giorgio de Chirico e la contestazione purificatrice di dada hanno determinato uno scarto concettuale decisivo, da cui ha preso le mosse in primo luogo l'indagine dell'inconscio del movimento bretoniano. Questo ribaltamento di prospettiva ha aperto la strada a una sperimentazione a tutto campo di tecniche, oggetti e strategie di comunicazione che costituisce un riferimento imprescindibile per le ricerche artistiche successive, fino ai nostri giorni. Il volume offre un'introduzione sintetica ai tre movimenti, delineati nei contesti storico-geografici di appartenenza. Tenendo conto dei contributi critici recenti sono messi a fuoco temi quali il rapporto fra tradizione e modernità, il confronto dell'artista con il mercato e la società dei consumi, il valore politico della protesta dada, il potere dell'immagine fotografica nella comunicazione di massa.
L'obelisco. Storia di una Galleria a Roma 1946-1981 Schiaffini Ilaria - Campisano Editore, 2026 - Saggi Di Storia Dell'arte
Inaugurata a Roma nel 1946 la galleria dell'Obelisco occupa una posizione centrale nella storia dell'arte italiana del secondo dopoguerra. Il volume propone la prima ricostruzione organica di trentacinque anni di storia dello spazio diretto da Gaspero del Corso e Irene Brin. Si affrontano alcuni snodi cruciali, come il fiancheggiamento del Surrealismo, del neo-romanticismo e dell'arte fantastica italiana, e i rapporti con il mercato e il collezionismo americani nel periodo di profonde trasformazioni geopolitiche che va dall'armistizio alla Guerra Fredda. Emerge con particolare evidenza anche il ruolo di Irene Brin, affermata giornalista di moda e dal 1952 Rome Editor per «Harper's Bazaar», che introdusse nelle pratiche artistiche la contaminazione con la moda, anticipando temi propri della postmodernità. A lei si deve anche l'attenzione per la fotografia, nata sulle pagine dei rotocalchi, e introdotta nella programmazione dell'Obelisco in netto anticipo rispetto alle altre gallerie italiane. Altri tratti distintivi furono la predilezione per l'anacronismo e il dialogo con le scienze e la tecnologia: quest'ultimo emergerà a partire dagli anni Sessanta, nella stagione del sostegno militante prestato all'arte Optical e programmata e poi di Videobelisco, una delle prime esperienze di videoarte in Italia. L'Obelisco contribuì a ridefinire il ruolo del gallerista e delle pratiche espositive, imponendosi come punto di riferimento per le successive gallerie di tendenza, come la Tartaruga, La Salita e L'Attico.