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Eduardo De Filippo. Questioni critiche Magliulo Antonio   -  Youcanprint, 2020  -  Biografia E Autobiografia / Generale

Il testo si rivolge a tutti quei lettori che sono interessati all'opera di Eduardo De Filippo. Esso analizza in maniera critica e con un linguaggio lineare e comprensibile a tutti le "questioni" più note e dibattute sorte intorno all'artista partenopeo e alle sue commedie, cioè: realismo; umorismo; familismo; moralismo; pirandellismo; misantropismo; etc. col proposito di contribuire a farvi nuova luce.

Il Naturalismo: testimonianze di una relazione franco napoletana. Emile Zola Matilde Serao Eduardo De Filippo tra letteratura, giornalismo, teatro, politiche sociali Nappi Gabriele   -  Youcanprint, 2024  -  Storia / Saggi

Zola e la Serao. Un impegno condiviso di modernità. Due figure si presentano alla ribalta nella stagione in cui l'Ottocento declina verso la fine, accompagnandosi agli ultimi sussulti d'una stagione "naturalistica" che nasceva positivistica ed antihegeliana ed evolveva verso una condizione di apparente misticismo della natura da potersi, oggi, leggere come una sorta di premonizione alla nostra contemporanea sensibilità ambientalista.

Il teatro umoristico di Eduardo De Filippo tra maschere e realtà Porcaro Angelo   -  Youcanprint, 2020  -  Critica Letteraria / Generale

Eduardo De Filippo non è stato "solo" un grande attore, ma è stato un grande autore teatrale, forse il maggiore autore teatrale nato nel ventesimo secolo, degno di accostarsi in un "podio" ideale al fianco di Goldoni e Pirandello. Le sue opere sono valide non solo in un ambito circoscritto, locale: i suoi lavori, pur ambientati per lo più a Napoli, non sono manifestazione di un folclore cittadino, né si riferiscono solo a un ambito locale e tradizionale, ma, anche nel chiuso di un ambiente domestico collocato in una precisa dimensione geografica (e storica), portano in scena temi di portata universale: dalla comunicazione difficile alla crisi della famiglia, dalle mistificazioni del perbenismo al conflitto tra realtà e finzione, dalle tragedie della storia alle nevrosi individuali, dalle inquietudini di una società "senza padri" al disagio dei figli cosiddetti "illegittimi". Sarebbe improprio attendersi dall'autore un'adesione costante e uniforme a una realtà linguistica locale caratterizzata in un modo unicamente e completamente popolare. Nell'opera di Eduardo è possibile seguire le modulazioni di una lingua teatrale duttile, adeguata alle sfumature degli ambienti rappresentati.