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Quaderni 1957-1972

di Cioran Emil M. edito da Adelphi, 2001

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Informazioni bibliografiche del Libro

 

Mille pagine che riguardano sé stesso. "Quest’opera è una continua riflessione su di me", si legge a un certo punto. L’occhio fissa la mente, l’anima, il corpo e ne fa continui oggetti d’investigazione, d’ossessione, di ricerca nel profondo. Fissato fermo al proprio Io, Cioran si chiama a rapporto, si prostra a confessione, s’avanza delle accuse, genera condanna: condannatosi, può finalmente gemere infelice. Questa è la parte che l’autore s’è dato come "un attore che muta ogni sera il costume, il volto, la parte" rimanendo fisso in scena. Recita così, come si recita un monologo, la giovinezza in Romania, l’adolescenza di Berlino, le strade intorno all’Odeon; l’inferno dell’insonnia, la follia della calunnia, l’apocalisse isterica e ridicola; recita chiamando a testimonio i vicini di casa, i parenti perduti, le negozianti presso casa. Talora aggredisce, per un momento solo, aggredisca la vita o una sua parte, ma subito si pente, si rassegna, calma il tono e la maniera. Verrà non la conciliazione, l’affinità, la compromissione col reale ma la sconfitta di "un’anima dura", che la verità "colpisce come un coltello al cuore". Come Kafka, altro diarista supremo e addolorato, Cioran finirà per disfarsi: malato, ingiallito, privo di respiro e di parole, ossa magre senza carne, in un delirio d’agonia fatto di visioni, ipotesi, di fascinazioni momentanee. Assalti desolanti, saranno pagine meravigliose. "Chi è quest’uomo?" è scritto. Chi è quest’uomo, lo sa chi legge questa meraviglia.

Recensione Unilibro a cura di Alex Toppi

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"Quaderni 1957-1972"
Chi è quest’uomo?
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Mille pagine che riguardano sé stesso. "Quest’opera è una continua riflessione su di me", si legge a un certo punto. L’occhio fissa la mente, l’anima, il corpo e ne fa continui oggetti d’investigazione, d’ossessione, di ricerca nel profondo. Fissato fermo al proprio Io, Cioran si chiama a rapporto, si prostra a confessione, s’avanza delle accuse, genera condanna: condannatosi, può finalmente gemere infelice. Questa è la parte che l’autore s’è dato come "un attore che muta ogni sera il costume, il volto, la parte" rimanendo fisso in scena. Recita così, come si recita un monologo, la giovinezza in Romania, l’adolescenza di Berlino, le strade intorno all’Odeon; l’inferno dell’insonnia, la follia della calunnia, l’apocalisse isterica e ridicola; recita chiamando a testimonio i vicini di casa, i parenti perduti, le negozianti presso casa. Talora aggredisce, per un momento solo, aggredisca la vita o una sua parte, ma subito si pente, si rassegna, calma il tono e la maniera. Verrà non la conciliazione, l’affinità, la compromissione col reale ma la sconfitta di "un’anima dura", che la verità "colpisce come un coltello al cuore". Come Kafka, altro diarista supremo e addolorato, Cioran finirà per disfarsi: malato, ingiallito, privo di respiro e di parole, ossa magre senza carne, in un delirio d’agonia fatto di visioni, ipotesi, di fascinazioni momentanee. Assalti desolanti, saranno pagine meravigliose. "Chi è quest’uomo?" è scritto. Chi è quest’uomo, lo sa chi legge questa meraviglia.