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Sullo stile tardo

di Said Edward W. edito da Il Saggiatore, 2009

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Informazioni bibliografiche del Libro

 

Sullo stile tardo: "Mi concentrerò su alcuni grandi artisti e sul modo in cui, alla fine della vita, la loro opera e il loro pensiero abbiano acquisito un nuovo linguaggio che vorrei definire stile tardo." Edward Said descriveva così il progetto al quale aveva dedicato oltre vent'anni di studio, diversi cicli di conferenze e lezioni universitarie, e che lo impegnava ancora al momento della morte. Adorno, Beethoven, Richard Strauss, Benjamin Britten, Tornasi di Lampedusa, Luchino Visconti, Glenn Gould, Jean Genet, come pure Mozart, Euripide, Kavafis, Thomas Mann. Nelle loro ultime prove - a differenza di quanto accade, per esempio, con Rembrandt, Matisse, Sofocle, Shakespeare, Verdi - non si avverte una pacifica risoluzione delle contraddizioni, una serena compiutezza, bensì "intransigenza", "difficoltà", "disgregazione", a tratti una "feroce militanza contro il proprio tempo", un anacronismo perseguito con ostinazione. E proprio questa "tardività inconciliata" ad attrarre maggiormente l'interesse di Said, che la esplora in quanto cifra stilistica più che per le implicazioni biografiche e autobiografiche, alle quali pure non era e non poteva essere insensibile, non da ultimo per la consapevolezza della propria malattia e dunque della mancanza di tempo. Lo scandaglio critico insiste sul linguaggio con cui il tema viene declinato nelle opere originali e, in alcuni casi privilegiati, nelle riletture e riscritture successive, talvolta realizzate con mezzi differenti.
"I will focus on some great artists and the way in which, at the end of life, their work and their thinking have acquired a new language that I would define late." Edward Said described the project to which he had devoted more than two decades of study, several cycles of conferences and lectures, and who still committed at the time of death. Adorno, Beethoven, Richard Strauss, Benjamin Britten, Calandrino Gets him to Lampedusa, Luchino Visconti, Glenn Gould, Jean Genet, as well as Mozart, Euripides, Kavafis, Thomas Mann. In their latest tests-unlike, for example, with Rembrandt, Matisse, Sophocles, Shakespeare, Verdi-there is a peaceful resolution of the contradictions, a serene perfection, but rather "intransigence", "difficulty", "disintegration", a "fierce militancy against one's time", an anachronism pursued doggedly. And this "lateness inconciliata" to attract the interest of Said, that explore as stylistic rather than biographical and autobiographical implications, which also was not and could not be insensible, not least because of the awareness of their disease and therefore the lack of time. Soundings critic insists on the language in which the theme is declined in original works and, in some cases, in re-readings and subsequent rewrites sometimes made with different media.

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