Libri di Thomas Bernhard
Bibliografia di Thomas Bernhard: tutti i libri in vendita online pubblicati nella collana Fabula Narrativa classica (prima del 1945)
Chi cerca i libri di Bernhard Thomas trova un'analisi profonda e rigorosa dei meccanismi sociali e della condizione umana. Seguire i libri in ordine cronologico di Bernhard Thomas permette al lettore di cogliere l'evoluzione del suo pensiero critico e la maturazione della sua cifra stilistica, caratterizzata da una precisione analitica che non lascia spazio a compromessi intellettuali. La sua produzione rappresenta un punto di riferimento essenziale per chiunque desideri approfondire dinamiche complesse attraverso una prosa asciutta e incisiva.
Biografia dell'autore
Bernhard Thomas nasce a Graz nel 1931. Cresciuto in Austria, ha vissuto gran parte della sua esistenza in uno stato di costante inquietudine che ha profondamente segnato il suo percorso creativo. La sua formazione, segnata da un rapporto conflittuale con le istituzioni accademiche e sociali, lo ha spinto verso una scrittura radicale, tesa a smascherare l'ipocrisia del mondo borghese. Autore di fama internazionale, ha ricevuto numerosi riconoscimenti letterari, tra cui il Premio Georg Büchner, che hanno consacrato il suo ruolo di voce fondamentale della letteratura di lingua tedesca del Novecento. Si è spento nel 2001.
Stile di scrittura
I libri di Bernhard Thomas si distinguono per un registro stilistico inconfondibile, basato su una sintassi ossessiva, ripetitiva e priva di orpelli, volta a sviscerare le ossessioni dei protagonisti. È celebre per la sua capacità di costruire monologhi interiori che trascinano il lettore in un vortice di autoanalisi, come accade in opere iconiche quali Il soccombente o Correzione, dove personaggi tormentati lottano contro la perfezione artistica e il fallimento esistenziale. La sua prosa tagliente ha lasciato un segno indelebile nel panorama letterario, ridefinendo il concetto di narrazione introspettiva.
Prossime uscite della collana Fabula
Libri previsti in uscita su Unilibro.it:
- 9788893611657 Io che non sono nessuno
Correzione Bernhard Thomas - Adelphi, 2025 - Fabula
«Perché un corpo sia stabile è necessario che abbia almeno tre punti d'appoggio» dice uno dei protagonisti di questo romanzo, che George Steiner considerava il capolavoro di Bernhard e «fra i più importanti del Novecento». I tre punti d'appoggio sono qui l'anonimo narratore, il taciturno imbalsamatore Höller e soprattutto Roithamer, docente di scienze naturali a Cambridge, cui la figura di Wittgenstein presta più di un dettaglio biografico. Con lucida ostinazione Roithamer ha realizzato nel centro esatto della foresta del Kobernausserwald, dove lui e la sorella, la sola persona che abbia amato, sono cresciuti, un temerario progetto architettonico - un cono perfetto, utopistica dimora felice - che lo ha prosciugato di ogni energia. Alla sua morte Höller invita il narratore nella soffitta della casa dove abita, nel punto più impervio di una gola: lì, nel fragore assordante del fiume che si getta fra le rocce, Roithamer si era ritirato per lavorare al cono, lì sono conservati i suoi libri e le sue carte, fra cui un manoscritto ossessivamente riveduto e corretto. Sullo sfondo di una natura ostile e insieme familiare, la voce di Roithamer si intreccia alle parole e ai silenzi dei due amici, mentre la scrittura di Thomas Bernhard ci sospinge implacabile fino ai limiti estremi del pensiero, fino all'ultima correzione - quella che, nel tentativo di emendarla, estingue l'esistenza stessa.
La fornace Bernhard Thomas - Adelphi, 2022 - Fabula
Le voci non sono concordi, in paese: c'è chi dice con «due colpi alla nuca», chi parla di «due colpi alla tempia», chi asserisce «tre colpi». Sta di fatto che la notte tra il 24 e il 25 dicembre Konrad, «persona senza dubbio eccentrica ma al tempo stesso insignificante», ha ammazzato la moglie con una carabina Mannlicher. Sì, quella moglie invalida, «immobilizzata per metà della sua vita in una sedia a rotelle francese costruita apposta per lei». È stata trovata con il cervello spappolato - che «ricordava il formaggio Emmental» precisa il giudice distrettuale - nella loro casa. Sempre che si possa chiamare casa la fornace della calce in disuso dove i due abitavano, e che «già dall'esterno dà l'impressione di un carcere»: completamente isolata, camere vuote, pareti nude, porte sprangate, solide inferriate alle finestre, per «proteggersi contro il mondo esterno al quale erano finalmente riusciti a sottrarsi». Un «luogo di tenebra» dove tutto è «grottesco», ma ideale, anzi indispensabile per Konrad, perché l'assenza quasi assoluta di rumori acuisce straordinariamente le facoltà dell'orecchio, condizione vantaggiosa per il saggio epocale che da decenni sta cercando invano di scrivere, e che si intitolerà L'udito. Un luogo che diventerà teatro del progressivo inabissamento dei due in un microcosmo maniacale e allucinatorio.
Gelo Bernhard Thomas - Adelphi, 2024 - Fabula
Quando, nel 1963, l'editore Insel pubblicò, con il titolo di "Frost", il romanzo di un giovane autore austriaco esordiente, il mondo letterario rimase folgorato da una voce che non assomigliava a nessun'altra, quasi provenisse da un pianeta alieno. Una voce che, a dispetto dei numerosi epigoni, nulla ha perso della sua unicità, e che oggi come allora subito travolge chi si avventura nelle prime pagine di "Gelo". Dove cupi presagi si manifestano a un tirocinante in medicina, diretto verso una remota regione di montagna: «Ho preso il primo treno, quello delle quattro e mezzo. Viaggiavo tra pareti di roccia. A sinistra e a destra tutto era nero». Il giovane deve assolvere un incarico «assolutamente segreto»: osservare con attenzione, e discrezione, i bizzarri comportamenti del fratello di un medico, il pittore Strauch, che dopo aver bruciato tutti i suoi quadri si è da tempo ritirato in uno sperduto villaggio. La sua destinazione è dunque Weng, «il paese più malinconico che io abbia mai visto», dove «tutto sembra calcolato per riuscire fatale». E non meno inquietanti sono i suoi abitatori: dalla moglie dell'oste, «orribilmente ripugnante», allo scuoiatore che «fa anche il becchino», dal distillatore di grappa, «lungo e secco come un pezzo di legno», al gendarme, che non ha potuto studiare perché il padre temeva che «sarebbe rincretinito». Ma su tutti giganteggia, indimenticabile capostipite dei personaggi di Bernhard, il pittore Strauch, che giorno dopo giorno avvolgerà il giovane, e il lettore, nelle spire del suo folle, ipnotico, labirintico monologare.