Mario De Maria. Pictor di storie misteriose nella pittura simbolista europea - 9788820458034

Mario De Maria. Pictor di storie misteriose nella pittura simbolista europea: Mario de Maria (Bologna 1853-1924), noto anche come "Marius Pictor", pseudonimo con il quale ha scelto di firmare i suoi dipinti, è stato un pittore molto conosciuto e ammirato. Amico di Gabriele D'Annunzio, esponente a Roma del gruppo In Arte Libertas, è stato un protagonista del simbolismo italiano, contribuendo a portare la pittura paesaggistica di matrice romantica e realista verso tematiche più vicine al clima secessionista mitteleuropeo. Storie misteriose, ambientate soprattutto in una Venezia decadente e lunare, caratterizzano infatti la sua pittura più matura. Il suo ruolo nell'ambito della cultura di fine '800 e inizio '900 merita certamente di essere rivalutato, sia dal punto di vista artistico che da quello culturale. Egli è stato infatti anche tra i fondatori della Biennale di Venezia ed ha contribuito attivamente al dibattito culturale di quegli anni. Il volume ricostruisce l'attività artistica di de Maria in relazione alle novità dell'arte italiana ed europea di fine secolo, a partire dal 1886, anno del successo romano nella mostra del gruppo In Arte Libertas, fino al 1912, termine che rappresenta la fine della sua fortuna critica e il rallentamento dell'attività pittorica in senso stretto.
Mario de Maria (1853-1924), also known as "Marius Pictor", a pseudonym under which chose to sign his paintings, was a well-known and admired painter. Friend of Gabriele D'Annunzio, Rome exponent of Arte Libertas group, was a protagonist of Italian symbolism, helping to bring the landscape painting by romantic and realist array toward issues closer to the climate Central REB. Mysterious stories, set mainly in a decadent and Venice, in fact characterize his paintings. His role within the culture of the late ' 800 and ' 900 beginning certainly deserves to be reconsidered, both artistically and culturally. He was also among the founders of the Biennale di Venezia and contributed actively to the cultural debate of those years. The book reconstructs the artistic activity of de Maria in relation to news of Italian and European art from the turn of the century, from 1886, the year of the Roman success in view of the Arte Libertas group, until 1912, term that represents the end of its critical reception and the slowdown of painting in the strict sense.