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Un Incontro

di Milan Kundera edito da Adelphi, 2009

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Informazioni bibliografiche del Libro

 

Un Incontro: Quando Paul Valéry fu accolto, nel 1925, fra gli "immortali" dell'Académie française, si vide costretto - lui che non aveva grande stima per l'arte del romanzo - a pronunciare l'elogio di Anatole France, suo predecessore. In un 'panegirico' divenuto leggendario, non solo riuscì a parlare di France senza mai menzionarne il nome, ma con squisita perfidia contrappose le sue opere a quelle di Tolstoj, Ibsen, Zola, tacciandole di leggerezza. Non c'è da stupirsi, ci avverte Kundera: difficilmente il romanziere rientra nella schiera di coloro che incarnano lo spirito di una nazione. Proprio in virtù della sua arte, il romanziere è per lo più "segreto, ambiguo, ironico", e celato com'è dietro ai suoi personaggi - difficilmente si lascia ridurre a una convinzione, a un atteggiamento: quel che gli preme non è la Storia (e tanto meno la politica), bensì il "mistero dei suoi attori". Come Beckett, è libero, persino dal virtuoso senso del dovere che lo vorrebbe prigioniero di un Paese o di una lingua; come Danilo Kis, respinge ogni etichetta, anche quella, proba e accattivante, di emigrato o dissidente; come Skvorecky, è pronto a rivolgere il suo "inopportuno humour" contro il potere e insieme contro il "vanitoso gesticolare" di chi protesta. E spesso finisce sulle liste di proscrizione che governano i gusti letterari: soprattutto quando, come Malaparte, ci rivela la cupa bellezza di una realtà diventata folle, la nuova Europa nata da un'immensa disfatta, e un nuovo modo, vinto e colpevole, di essere europei.
When Paul Val??ry was welcomed, in 1925, among the "Immortals" of the Acad??mie fran??aise, was forced--he who had no great respect for the art of the novel-in uttering the praise of Anatole France, his predecessor. In a panegyric became legendary, not only managed to speak to France without ever mention the name but with exquisite treachery against his works to those of Tolstoy, Ibsen, Zola, tacciandole of lightness. No wonder, warns Kundera: hardly the novelist falls into the ranks of those who embody the spirit of a nation. In virtue of his art, the novelist is mostly secret, ambiguous, "ironic", and-what is concealed behind his characters-hardly leaves reduce to a conviction, an attitude: what the press isn't history (let alone politics), but the "mystery of its actors". Like Beckett, is free, even from the virtuous sense of duty that would want a prisoner of a country or a language; as Danilo Kis, rejects every label, too, proba and catchy, emigrated or dissident; like Skvorecky, is ready to turn his "inappropriate humour against the power and set against the boastful" gesticulate "from protesters. And often ends on the proscription lists that govern literary tastes: especially when, like Malaparte, reveals dark beauty of a reality become crazy, the new Europe born from a huge defeat, and a new way, won and guilty, to be European.

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